Karol Griffiths剧本提升评估大师课圆满结束！

好莱坞剧本医生Karol Griffiths剧本评估大师课，伴随着京广中心40层会议室外的美景，于4月25、26日顺利举行。在此期间，诸多来自影视行业的编剧、导演、制片人，以及各行各业的影视爱好者参与了课程的分享与交流。Karol老师向大家系统讲述了一系列非常实用的专业知识，极大程度地为大家拓宽了从剧本创作到项目评估的思路。

为期两日的授课内容当中，Karol老师为我们讲解了剧本评估的方法，以及如何撰写一篇合格的剧本评估报告。在评估一个剧本项目的故事性与可操作性时，我们要先从故事的结构入手，首先给出剧本的一句话故事前提。区分于给制片方呈现的故事梗概，一句话故事前提更偏向于创作层面，可以让剧作者快速发现自己剧本的问题，帮助其理清创作思路。

不论是剧作者还是剧本项目的制作、发行方，都需要对剧本的适用性做出一份评估，来帮助自己进一步完善剧本。在这个阶段，我们需要问自己的问题是：剧本项目的前景预估如何？是否拥有一定的商业潜力？谁会想看这部电影？这类电影有没有先例？这些先例是怎样的？在下一稿剧本中需要展示的最重要的元素是什么？只有想明白这些问题，才能使得我们手中的剧本更具开发潜力和价值。

关于剧作结构，Karol老师从三幕剧的创作方法入手为学员梳理了类型片的创作流程，并且设置了一系列问题帮助编剧对作品进行自我审视，以及制作、发行方对剧本进行审读并快速发现问题。以下是Karol老师课上关于三幕剧结构的一些知识点：

第一幕：铺垫

·故事是否在正确的时刻开始？

·主人公的登场是否清晰而快速？

·主要冲突的介绍是否清晰而快速？

·故事中的世界或者主人公是否足够清晰从而能让我们与他们产生连接？

·反派是否被清晰的指出？

·故事类型是否清晰？

·作者是否早早设定好了故事的风格？（是不是能很清楚的看出这是哪种影片？）

第二幕：故事

·是否有清晰的开端，中场，结局？

·在故事的初期是否有一个清晰的时刻（催化剂事件）开启整个故事？

·故事是否连贯，全片看下来是否探索了戏剧性问题？

·是否有一个强劲的中间点推动故事发展？

·事件与事件之间是否逻辑合理？

·支线故事和主线故事是否契合？

·故事中是否有足够多的冲突？

·赌注（后果）是否随着故事进展不断加大？

·故事是否好理解，还是过于复杂而令人疑惑？

·故事的描写是否挑选了最好的时刻展现给观众？还是有太多的戏剧内容被放在了银幕之外？

·故事是以最引人入胜的方式来讲的吗？

第三幕：结局

·故事是否构建了高潮来回答戏剧性问题？

·是否清晰表达出主人公在故事最后学到了什么？

·高潮段落之后的戏份是否给予观众足够的时间吸收高潮戏时发生的事同时又不会拖慢整个故事节奏？

·故事的写作方式是否契合影片类型？

一个剧本的好与坏，除了故事结构的搭建，角色、对白、节奏等也是相当重要的环节。对白的作用是传递信息、展现人物状态，但原则是要在尽量少的对白中展现更多的信息——也就体现了潜台词的重要性。而说到角色，Karol认为，没有角色故事就无从谈起。角色决定着故事的走向，从这个角度来看，所有的电影都是角色主导型的，即使是那些看上去是情节主导的也是如此，因此，我们要在一开创造总角色时就要不断地自我提问，只有在充分了解你的角色之后，故事的发展才能更加引人入胜。

在课堂上，Karol老师以电影《血战钢锯岭》的剧本为例，向大家展示了剧本经过专业的剧本医生修改后的前后差异。可以看到，修改后的电影剧本无论是在冲突发展还是人物构建方面都更加合理并且有力量。

对于刚入行的新人编剧，以及一部分较为成熟但尚有提升潜力的编剧，Karol老师为我们总结了一些剧本常见错误，提醒大家避免此类错误的产生。首先是Soft Scripts（弱剧本），即故事中没有足够内容，张力太小，人物弧光弱，故事前提不清晰或让人提不起兴趣。第二种是过度复杂和不够专注的剧本：编剧创作时可能会迷失在最微不足道的细节中，或是创造出错综复杂的故事概念而忽视了故事核心的想法——有时甚至有都没有。在这类剧本中，通常都会有词汇丰富而冗长的描述，过度密集的动作描述，以及过多的说明性语言导致整个剧本令人困惑。

课程的最后，Karol老师对我们说，影视行业中的成功认识普遍具备两个共同点：强烈的职业道德感，以及对于创造出杰出作品的热情渴望。相信具备了这两个特制的我们，将会在职业生涯中更好地发挥潜能，创造出更好的作品。课程结束，同学们对Karol老师非常专业的授课感到深受启发，对于如何修正自己的作品也有了比较明确的想法，期待Karol老师明年再次来到北京开展授课活动！

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